“天子渡口” 七十二沽，多少滄海桑田世事變遷要從何說起？天津博物館開設(shè)于2012年的展覽“沽上風(fēng)物——天津民間工藝展”日前全新升級，并于5月28日正式對外開展。展覽選取館藏天津民間工藝類文物11種，80余套，其中有不少為失傳工藝。展覽通過一幅幅年畫里的故事、一套套泥塑里的人物展現(xiàn)出近代天津社會風(fēng)貌的點點滴滴，描繪了一幅多姿多彩的天津畫卷。
民間工藝是“勞動人民為適應(yīng)生活需要和審美要求就地取材，以手工生產(chǎn)為主的一種工藝美術(shù)品。”天津民間工藝興盛于晚清，類別豐富，質(zhì)量上乘，藝術(shù)特色鮮明。收藏天津民間工藝品的機(jī)構(gòu)有很多，單就類別而言，天津博物館的藏品是類別最全的。以往的展覽或基于民俗學(xué)研究或基于民間工藝研究，涇渭分明。“沽上風(fēng)物——天津民間工藝展”，在2012年展覽的基礎(chǔ)上進(jìn)行了調(diào)整，深入挖掘民間工藝品蘊(yùn)含的豐富文化內(nèi)涵及其文化人類學(xué)價值，試圖探索出一條將民俗學(xué)與民間工藝研究成果相結(jié)合的新路。
展覽海報
早在清中期，天津已經(jīng)有發(fā)展相對比較成熟的民間工藝類別與作品。清末至民國，天津的各類民間工藝都進(jìn)入創(chuàng)作的高潮期，名家倍出，作品題材、表現(xiàn)技法等方面都極大的豐富和擴(kuò)展。縱觀民國以前的民間藝術(shù)品，盡管在類別與形式上有差異，但在總體風(fēng)格上都呈現(xiàn)出一種“雅化”的傾向，即題材的文人化，造型、構(gòu)圖、用色等方面的典雅脫俗。這種審美傾向與天津的城市文化與地域特色密不可分。
民國 張玉亭制彩塑鐘馗嫁妹（局部）
展覽以體現(xiàn)天津城市特色為策劃思路，選取館藏天津民間工藝類文物11種，80余套，輔以文獻(xiàn)、照片等輔助展覽文物。在這11種文物中，有些工藝已經(jīng)失傳，展覽為現(xiàn)在已經(jīng)看不到的民間工藝品提供了展示的空間，讓天津民間工藝重現(xiàn)光輝。
展覽分為“津城與津民”“名士與絕技”“富賈與廣廈”“閑情與紙鳶”四個部分，代表了天津的城市特色即濱河臨海、經(jīng)濟(jì)貿(mào)易發(fā)達(dá)、商業(yè)氣息濃郁、居民組成復(fù)雜多元、開埠城市西方化顯著、生活品質(zhì)與品味的取向等。展覽以點帶面地展現(xiàn)出天津民間藝術(shù)創(chuàng)作的異彩紛呈，反映出近代天津社會風(fēng)貌的點點滴滴，為觀眾描繪出一幅多姿多彩的天津畫卷。
“津城與津民”
該部分概括性展示了天津整體特色，涉及展品包括年畫、彩塑、剪紙、刺繡、包鑲、面具、燈畫、月餅?zāi)Ｗ拥让耖g工藝類別以及文獻(xiàn)、照片等輔助展品。這一部分是囊括民間工藝類別最多的一個部分，側(cè)重民間工藝的文化內(nèi)涵。
展覽現(xiàn)場
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“ 名士與絕技”
展品主要集中在年畫和彩塑兩個民間工藝類別上，側(cè)重民間工藝的工藝特征。這些展品中有些是名人參與藝術(shù)創(chuàng)作比如錢慧安，有些是以名人作為創(chuàng)作對象比如梅蘭芳。這些作品從一個側(cè)面反映了天津名人會聚的城市特色。
展覽現(xiàn)場
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“富賈與廣廈”
展示經(jīng)濟(jì)貿(mào)易發(fā)達(dá)對人們生活的影響。具體到對居住條件的要求，主要選取磚雕和木雕這兩類民間工藝。磚雕與木雕屬于建筑構(gòu)件。在傳統(tǒng)的民間工藝分類中將這兩類歸于民間工藝。而有的學(xué)者將之歸于建筑一類。這個展覽采用的是第一種分類法。天津磚雕有自己獨(dú)特的制作技法，天津木雕風(fēng)格上是南北交融。它們既是藝術(shù)品，也是人們生活品質(zhì)的反映，城市特色的折射。
展覽現(xiàn)場
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“閑情與紙鳶”
展示天津人的娛樂生活。娛樂是普通人生活最具體而微的方面，也是最貼近生活本身的方面。這一部分先用民間工藝品概括展示天津人的娛樂活動，再選取風(fēng)箏作為主要展示對象。天津人熱愛放風(fēng)箏，也愿意鉆研風(fēng)箏的制作工藝。這一部分展示了多位風(fēng)箏制作者的作品，是首次對這種民間工藝的較全面的展示。
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
“沽上風(fēng)物——天津民間工藝展”將以往展出頻率不是很高的藏品進(jìn)行綜合展示。讓觀眾能夠更加全面的欣賞到天津博物館的藏品，同時有機(jī)會了解天津的城市歷史和文化，令觀眾在欣賞精美藝術(shù)品的同時感受到漫漫歷史長河中某個片段的鮮活與魅力，引發(fā)思古之幽情。
重點展品：
民國 張玉亭制彩塑鐘馗嫁妹（局部）
“泥人張”彩塑既重捏塑又重彩繪，尤其寫實主義作品更是受到贊譽(yù)。具有代表性的“泥人張”彩塑作品有單人像、多人像以及群像，群像作品多見于文獻(xiàn)記載。像《鐘馗嫁妹》這樣保存完整的群像作品實屬難得。整套作品由29個人物組成，人物姿態(tài)表情各異，一字排開，依仗隊伍近4米。彩塑作者張玉亭是“泥人張”彩塑第二代傳承人，其作品既有一脈相承的“泥人張”特色，又有鮮明的個人風(fēng)格。這套作品是時隔12年之后的再次展出。
清 錢慧安繪楊柳青年畫群仙渡海
錢慧安（1833-1911），名貴昌，字吉生，號慧安。別號清溪樵子，又號雙管樓主，江蘇寶山人（一說浙江湖州人）。為清末海派著名人物畫家。錢慧安60歲左右北上天津，為楊柳青年畫畫鋪創(chuàng)作樣稿。其藝術(shù)特點“純以嫵媚清麗，骨相修雅，擅勝動作”著稱。此畫取材于八仙過海的傳說故事。
清 錢慧安繪楊柳青年畫香山九老
唐朝末年，因朝廷的腐敗，胡杲、吉旼、劉貞、鄭據(jù)、盧貞、張渾、白居易及李元爽、僧如滿九位老者，志趣相投，結(jié)為九老會，因此得名“香山九老”。
魏元泰制風(fēng)箏葫蘆萬代
魏元泰（1872-1961），天津魏記風(fēng)箏創(chuàng)始人。他制作的折疊風(fēng)箏借鑒折扇扇骨的打眼方法，為風(fēng)箏骨架打眼，以錫箍榫接骨架。并發(fā)明和發(fā)展了許多特技風(fēng)箏。如：“弦上飛”，“活眼兒”，“散花兒”，“蒲子”等。這件作品由近20個部分構(gòu)成，色彩淡雅，寓意吉祥。
清 魚水和合裙面
裝飾于裙子上的繡片。繡品顏色極富層次感，造型圓滿可愛。魚水和合象征夫妻生活和諧。
紅緞繡花麒麟送子錢袋
絲質(zhì)錢袋，正面滿繡麒麟送子圖案。針法細(xì)致，造型傳神、顏色絢麗和諧。麒麟送子是期盼女性結(jié)婚后盡快生育。
張玉亭制彩塑麻姑
張玉亭制彩塑漁歸