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古典、民族、現(xiàn)當(dāng)代,從“娘子軍”出發(fā),中央芭蕾舞團(tuán)走上三足鼎立之路

發(fā)布時(shí)間:2024-05-19 12:42:43

從一名被地方惡霸欺壓的少女,到違反紀(jì)律不慎把任務(wù)搞砸的“菜鳥特工”,再到穿上軍裝,成為沖鋒在前的優(yōu)秀革命戰(zhàn)士。瓊花這個(gè)名字,連同她的命運(yùn),都與自己腳下的這片土地緊密聯(lián)系在了一起。

過去60年,《紅色娘子軍》講述的中國(guó)女孩成長(zhǎng)故事,在世界舞臺(tái)上反復(fù)上演超過4000次,感動(dòng)了幾代人。

為了慶祝《紅色娘子軍》首演一甲子這個(gè)特殊的時(shí)刻,今年3月,中央芭蕾舞團(tuán)從故事的發(fā)生地海南出發(fā),開始了該劇全年超過60場(chǎng)的全國(guó)巡演。

5月16-17日,中央芭蕾舞團(tuán)攜一線陣容來到上海宛平劇院,連續(xù)兩晚上演紅色經(jīng)典。

劇中角色瓊花“倒踢紫金冠”的造型,女戰(zhàn)士操練場(chǎng)上的颯爽舞姿,紅軍排隊(duì)沖鋒陷陣,舞臺(tái)上快速前進(jìn)的隊(duì)伍仿佛無窮無盡……這些載入中國(guó)芭蕾史冊(cè)的經(jīng)典場(chǎng)面如今看來依然震撼人心;而“萬泉河水”,“娘子軍練歌”等經(jīng)典的旋律,也成為印刻在幾代中國(guó)人心中永不磨滅的記憶。

隨團(tuán)進(jìn)駐劇院的中央芭蕾舞團(tuán)黨委書記楊雄每晚坐在觀眾席,完整觀看舞者們的演繹。他笑著說,自己大概看了100遍,每一遍臺(tái)上發(fā)生的細(xì)微變化都盡收眼底。

“盡管如此,每次都會(huì)被這個(gè)故事感動(dòng),這就是經(jīng)典的力量。”

在排練和演出的間隙,楊雄接受了解放日?qǐng)?bào)•上觀新聞?dòng)浾叩膶TL,關(guān)于一部紅色經(jīng)典怎樣煉成,一支芭蕾勁旅如何鑄就,對(duì)中國(guó)芭蕾舞的發(fā)展前景有何期待,作為一名國(guó)字號(hào)舞團(tuán)的管理者,楊雄分享了自己的觀點(diǎn)。

一、經(jīng)典怎樣煉成

昨晚我們?cè)谕鹌絼≡和瓿闪说谝粓?chǎng)演出,現(xiàn)場(chǎng)氣氛讓人感動(dòng)。

首先是座無虛席,3年不見,我們?cè)僖淮胃惺艿搅松虾S^眾對(duì)這部作品的熱情。觀眾對(duì)故事的反應(yīng)十分熱烈,當(dāng)洪常青在《國(guó)際歌》中英勇就義時(shí),我觀察到身邊有觀眾流下了淚水。據(jù)我觀察,觀眾中老、中、青、少都有,證明這部作品打動(dòng)人的能力是無差別的。

《紅色娘子軍》上海場(chǎng),中青年觀眾比例不低。

一部作品成為紅色經(jīng)典不是一蹴而就的。

這部作品當(dāng)年在創(chuàng)排的時(shí)候,從音樂、編舞,到舞美,都集中了全國(guó)最精銳的力量。

作曲吳祖強(qiáng)、杜鳴心、戴宏威、施萬春、王燕樵老師,都是當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)優(yōu)秀的音樂家,他們當(dāng)中有的曾在蘇聯(lián)最好的音樂學(xué)院接受過系統(tǒng)的交響樂作曲訓(xùn)練。

再比如這部作品的舞美設(shè)計(jì)馬運(yùn)洪老師,他曾經(jīng)以列賓美術(shù)學(xué)院第二名的成績(jī)從油畫系畢業(yè),后來的93版西游記也是由他擔(dān)任美術(shù)。舞臺(tái)上的置景并不復(fù)雜,但是只要你坐在觀眾席,場(chǎng)景的立體感、透視感、光線層次非常豐富精美,帶給觀眾身臨其境的感覺,這是前輩了不起的造詣。

從優(yōu)秀作品到經(jīng)典作品,還要經(jīng)歷長(zhǎng)時(shí)間的不斷打磨。

上世紀(jì)60年代開始,《紅色娘子軍》經(jīng)歷了將近十年的“集中打磨”。音樂和編舞做出過較大的調(diào)整。主創(chuàng)不斷收到社會(huì)各界觀眾的反饋,比如操練的動(dòng)作設(shè)計(jì),如何更接近軍人的狀態(tài);比如瓊花的人物設(shè)定是一位鄉(xiāng)下的野丫頭,不能演成仙女的感覺……

直到近兩年,這部作品的主要編導(dǎo)之一蔣祖慧老師還會(huì)來團(tuán)里,和年輕演員們交流作品細(xì)節(jié)處理要求。可以說,是幾代藝術(shù)家的心血和觀眾的熱情,讓這部作品在漫長(zhǎng)的歲月中一步步成為經(jīng)典。

我們到海外演出,美國(guó)或是澳大利亞,發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)氐挠^眾對(duì)這部作品的接受度比我們的預(yù)期要高。他們認(rèn)為,作品的主題是女性意識(shí)覺醒,女性的獨(dú)立解放,傳遞樂觀奮斗精神,價(jià)值觀上和他們很是契合。

經(jīng)典的形成需要天時(shí)地利人和。無論是音樂、話劇、還是舞蹈,很多作品常常風(fēng)靡一時(shí),過幾年看就覺得缺了點(diǎn)什么。作品在一個(gè)時(shí)期的流行,除了藝術(shù)上達(dá)到的水準(zhǔn),還會(huì)有當(dāng)時(shí)的社會(huì)心理和情緒在里面,時(shí)代變遷,對(duì)作品的感觀也會(huì)變化。

《紅色娘子軍》中的正反面角色都被賦予了鮮明的個(gè)性。

《紅色娘子軍》之所以能夠成為不受時(shí)空限定的經(jīng)典,常演常新,走上世界舞臺(tái)贏得贊譽(yù),主要是創(chuàng)作者在一開始就為作品賦予了非常豐富的主題與內(nèi)涵,使得這部作品具備了很高的藝術(shù)濃度。

今天的演員在精神面貌,人物的理解詮釋上,應(yīng)該向老一輩演員學(xué)習(xí);而年輕人在技術(shù)能力和藝術(shù)處理上,還是有當(dāng)下時(shí)代的特征,以及長(zhǎng)足的進(jìn)步。

我還記得第一次看到我們的小邱(中芭明星舞者邱云庭)對(duì)吳瓊花的演繹,真有一種耳目一新的感覺:“原來瓊花還可以演成這樣!”

今天飾演瓊花的演員是我們團(tuán)的主要演員徐琰。她畢業(yè)自上海戲劇學(xué)院舞蹈學(xué)校,就是從上海走出來的演員。我想,今天回到上海來演這個(gè)角色,對(duì)她個(gè)人和對(duì)中芭都是很有意義的一件事。

“成為瓊花”是中芭演員向明星舞者蛻變的必經(jīng)之路。

跳“瓊花”這個(gè)角色,首先強(qiáng)度很大,對(duì)技術(shù)的要求也很高。就像劇中的“瓊花”要經(jīng)歷千難萬險(xiǎn)才會(huì)走向成熟;一個(gè)舞者想要得到“瓊花”,成為“瓊花”,也得和“瓊花”一樣,經(jīng)歷充分的磨礪與成長(zhǎng)。

二、強(qiáng)軍如何鑄就

世界范圍看,每一個(gè)知名的舞團(tuán),都有自己的性格氣質(zhì),而中芭演員的精神特質(zhì),就是靠認(rèn)真?zhèn)鞒羞@部鎮(zhèn)團(tuán)之作來塑造的。

今年,中芭要在全國(guó)巡演超過60場(chǎng)《紅色娘子軍》,往年平均也會(huì)演4-50場(chǎng)。我常和來團(tuán)參觀的專家說,中芭的底色就是紅色,演員們把傳家寶作品的精神內(nèi)化到了身體當(dāng)中。

所以你可以看到,中芭的演員走出來,就像一個(gè)個(gè)瓊花,他們自律自強(qiáng),充滿生命力和奮斗精神。

我們也很清楚,中央芭蕾舞團(tuán)這個(gè)名字,擔(dān)當(dāng)著為中國(guó)的芭蕾事業(yè)開路的角色。

在京劇領(lǐng)域有“三并舉”的說法——古典、歷史新編、現(xiàn)代戲,三者并重往前走。無獨(dú)有偶,對(duì)于中芭的發(fā)展定位,我們的團(tuán)長(zhǎng)、藝術(shù)總監(jiān)馮英提出了三足鼎立的概念:

大古典作品要表演好,這是守正創(chuàng)新的根基所在。

中芭演繹《吉賽爾》。

民族的作品要發(fā)揚(yáng)好,中芭從《紅色娘子軍》而起,體現(xiàn)的是一種首創(chuàng)精神:民間音樂、舞蹈的元素融入西方古典芭蕾的框架,是民族性的突破。我們近年來編排的像《敦煌》、《紅樓夢(mèng)》這些中國(guó)元素的作品,正是在這條道路上進(jìn)行著持續(xù)的探索。

現(xiàn)當(dāng)代舞的作品要探索出新路,這也是國(guó)際芭蕾舞壇的趨勢(shì)所在。在中國(guó)共產(chǎn)黨建黨100周年的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上,我們制作了大型交響芭蕾《世紀(jì)》,在北京連演七場(chǎng)獲得了巨大的反響。去年完成首演的《歡樂頌》,用的是古典音樂,但舞蹈是現(xiàn)當(dāng)代的,也收獲了良好的口碑。

中芭創(chuàng)排現(xiàn)當(dāng)代芭蕾作品《世紀(jì)》。

因?yàn)榘爬龠@門學(xué)科的特殊性,放眼全國(guó)的舞蹈學(xué)校,都沒有芭蕾舞編導(dǎo)這門專業(yè),而請(qǐng)芭蕾領(lǐng)域外的編導(dǎo)來編創(chuàng)芭蕾舞的作品又的確存在困難——芭蕾光舞步就有200多種,熟悉芭蕾語言不是一蹴而就的事。

這種局面倒逼我們決定從自己的演員隊(duì)伍里培養(yǎng)芭蕾編導(dǎo)人才。

2010年起,中芭設(shè)置了芭蕾創(chuàng)意工作坊的機(jī)制,今年已經(jīng)做到第14屆,以團(tuán)內(nèi)人才培養(yǎng)為主,也向社會(huì)上的編舞人才開放。有意思的是,我們發(fā)現(xiàn)入選作品慢慢也形成了古典、民族、現(xiàn)當(dāng)代三足鼎立的局面。

有編舞志向的年輕人通過一年年參加創(chuàng)作、慢慢就立住了,自然地過渡到編導(dǎo)崗位上。

對(duì)人才的培養(yǎng)從來就是中芭的核心工作。人才斷代的風(fēng)險(xiǎn)絕對(duì)不能在我們這一代出現(xiàn)。我們一方面從全國(guó)的舞校招募優(yōu)秀的新人加入,另一方面建立自己的舞蹈學(xué)校,都是為了建立、鞏固自己的人才蓄水池。

我們也面臨著人才的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)。很多年輕優(yōu)秀的舞者在學(xué)習(xí)的階段就前往歐洲,畢業(yè)以后進(jìn)入海外的一流舞團(tuán)。不過目前這種情況也在慢慢改變。一方面是我們國(guó)力的提升,另外一方面因?yàn)槲幕蜕罘绞降母糸u,對(duì)于許多芭蕾舞人才來說,去西方發(fā)展未必是最好的選擇。

中芭可以為優(yōu)秀的演員提供更熟悉的工作、文化環(huán)境,更廣闊的機(jī)會(huì)和平臺(tái),在國(guó)際化程度上也堪比海外一流院團(tuán)。從上世紀(jì)80年代戴愛蓮老師引入英國(guó)安東道林大師開始,我們和世界上許多最頂尖的芭蕾大師都有各種形式的創(chuàng)排合作,團(tuán)長(zhǎng)馮英老師還長(zhǎng)期在國(guó)際頂尖的舞蹈賽事中擔(dān)任評(píng)委,帶領(lǐng)演員參加重要國(guó)際性芭蕾活動(dòng),中芭正深入融入世界芭蕾的版圖。

放眼全國(guó),專業(yè)的芭蕾舞演員差不多400多人——這當(dāng)然是一個(gè)很小眾的藝術(shù)領(lǐng)域,但是,客觀條件不是我們甩鍋的理由,既然我們就是干這個(gè)的,那就應(yīng)該把這件事做好。

三、行業(yè)如何壯大

這次來上海演出,我們派出了第一梯隊(duì)的演員。基訓(xùn)課上,芭蕾大師徐剛老師也提醒演員們,演得好不好,上海的觀眾是看得懂的,是看過好東西的懂、比較出來的懂。所以,昨晚的演出很成功,今天也千萬不能有絲毫松懈的想法。

芭蕾大師徐剛。

有一次和上海大劇院院長(zhǎng)張頌華先生聊天,我開玩笑說到,一座城市芭蕾文化的厚度,和開出的咖啡館數(shù)量是成正比的。上海無疑擁有中國(guó)最好的芭蕾舞的群眾基礎(chǔ)和演藝市場(chǎng),是我們很重視的文化碼頭。

我們不僅希望把經(jīng)典傳承的、大古典的作品帶來上海,也期待未來讓更多的新作品走進(jìn)劇場(chǎng),和上海的觀眾見面。

中芭民族芭蕾舞作品《紅樓夢(mèng)》。

上海和芭蕾在精神氣質(zhì)上的高度契合,其實(shí)就是海納百川,兼容并包的氣質(zhì)。

芭蕾舞出現(xiàn)于意大利,興起于法國(guó),在俄羅斯達(dá)到巔峰,無論芭蕾傳播到哪里,都會(huì)和當(dāng)?shù)氐囊魳贰⑽幕⒚耖g舞蹈、生活方式深度融合。比如《吉賽爾》里德奧山區(qū)的民間舞蹈元素,《仙女》中蘇格蘭傳統(tǒng)舞蹈元素,還有《堂•吉訶德》鮮明的西班牙舞蹈風(fēng)格。

法國(guó)波爾多國(guó)立歌劇院芭蕾舞團(tuán)《堂•吉訶德》。

而當(dāng)西方芭蕾走到現(xiàn)當(dāng)代,創(chuàng)作者已經(jīng)不滿足于古典芭蕾既定的范式。他們不斷地打破原有的規(guī)范和語言,尋求更自由的表達(dá),可見芭蕾舞本身就是一個(gè)充滿了開放性和可能性的生態(tài)。

《宛如呼吸》扎哈洛娃 上海大劇院。

芭蕾是一門科學(xué)的舞蹈訓(xùn)練系統(tǒng)。芭蕾的訓(xùn)練很科學(xué),有現(xiàn)代醫(yī)學(xué)甚至數(shù)學(xué)的參與,幫助舞者能更高效地發(fā)揮身體潛能,同時(shí)盡可能避免受傷。在芭蕾的訓(xùn)練基礎(chǔ)之上,再加入了中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈的韻味、特色,中國(guó)舞的優(yōu)勢(shì)就慢慢發(fā)揮出來了。

其實(shí),中國(guó)舞最大的優(yōu)勢(shì)就是接地氣。它與我們的文化歷史相關(guān),與我們的生活場(chǎng)景相關(guān),這對(duì)中國(guó)的芭蕾舞創(chuàng)作者則是一個(gè)提醒:我們創(chuàng)作芭蕾作品,也要做中國(guó)人自己的東西,而不是一味模仿西方,或者脫離群眾,曲高和寡、孤芳自賞。

《紅色娘子軍》恰恰完成了芭蕾藝術(shù)在中國(guó)大眾化、普及化的工作。你看這兩天走進(jìn)劇場(chǎng)的觀眾,老、中、青三代人都有。我相信他們看到同樣一個(gè)故事的感受是全然不同的,但是他們各有各的觸動(dòng)與感動(dòng)。而即使在老少邊窮地方的老農(nóng)民,也都知道這部作品。作為一個(gè)舶來的藝術(shù)樣式,能夠達(dá)到這樣的社會(huì)穿透力,就是因?yàn)樗龅搅松钊肴罕姟?/p>

有人會(huì)問,為什么《紅色娘子軍》這部作品能做到出手即巔峰?因?yàn)楫?dāng)年來幫助中國(guó)進(jìn)行芭蕾學(xué)科建設(shè)的蘇聯(lián)專家們除了培養(yǎng)演員,還培養(yǎng)編導(dǎo),除了教授古典芭蕾之外,還教斯坦尼體系的表演法,而這群芭蕾編導(dǎo)前輩又大都擁有中國(guó)傳統(tǒng)戲曲和民族舞蹈的底子。

于是這些堪稱先驅(qū)的創(chuàng)作者既會(huì)編舞、還懂表演、又熟悉傳統(tǒng)文化,是今天要努力恢復(fù)的狀態(tài)。

我們看到國(guó)外許多創(chuàng)作型的舞團(tuán),一流的芭蕾編導(dǎo),之所以在藝術(shù)上能達(dá)成很高的成就,和他們接受完善的通識(shí)教育是分不開的。他們不僅是舞蹈家,很有可能還是畫家、音樂家、戲劇創(chuàng)作者;對(duì)本民族的民間舞蹈、藝術(shù)也有很深的研究。

英國(guó)跨界鬼才編舞家馬修伯恩創(chuàng)排的男版《天鵝湖》堪稱當(dāng)代芭蕾的創(chuàng)新典范。

所以當(dāng)我們說起今天的創(chuàng)作的時(shí)候,就是問兩個(gè)問題:第一,我們對(duì)傳統(tǒng)掌握的夠不夠?第二,我們對(duì)社會(huì)的觀察,生活的理解夠不夠?只要做到這兩點(diǎn),就有機(jī)會(huì)創(chuàng)作出新的經(jīng)典的作品。

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