新的風(fēng)景
林風(fēng)眠的秋林系列與蘇州天平山
林風(fēng)眠《山溪》67×65.5厘米 中國畫
1950年代 上海中國畫院藏
1953年秋，林風(fēng)眠到蘇州天平山寫生。天平山的楓林、松柏、溪澗和逆光的山體，給林風(fēng)眠留下了深刻的印象。林風(fēng)眠也從中發(fā)現(xiàn)了一種色彩上、造型上、空間上都富有詩意的景色。
回來后，他反復(fù)試驗，以夕陽的金色、秋葉的濃烈為表現(xiàn)核心，形成了以“秋”為母題的系列風(fēng)景畫。
詩意的景色
它們都以“秋”為母題
正如這幅《山溪》，林風(fēng)眠用方紙布陣，畫面構(gòu)成符合西畫的透視原理，從前景中的溪石，到中景的秋林屋舍，再到遠(yuǎn)景中層疊的群山，層層展開，隱含著嚴(yán)密的層次感，整飭、凝重，和畫面總體幽暗的色彩相配合，形成一種深遠(yuǎn)幽邃的效果。
山石充塞畫面，雖總體幽暗，但水墨的暈染皴擦，產(chǎn)生了朦朧的透明感，配合以山巒之上的一抹天際、山間的霧嵐、蜿蜒的溪水，形成畫面的通透性，賦予靜穆的畫面以空靈的氣息。通過色彩變化營造獨(dú)特的意境，是林風(fēng)眠這類“秋”系列風(fēng)景畫最為突出的特點(diǎn)。
林風(fēng)眠《山溪》68×67厘米 中國畫
1960年代 中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）藏
在這幅《山溪》中，我們可以看到不同類型的色彩組合：
一類對比強(qiáng)烈。畫中那片令人矚目的黃色秋林，是在四周深暗色彩的對比中凸顯出來的，強(qiáng)烈的反差，使暗淡的更顯幽深、明艷的更加炫目，二者之間的對峙與平衡，形成一種張力狀態(tài)，使寧靜的畫面內(nèi)蘊(yùn)動感和力量。
另一類則是同系色彩之間的微妙搭配。山體、溪石的色彩雖總體深暗，但其間存在深墨、淡墨、深赭、黛色等的變化；秋林的色彩總體明艷，也有著明黃、中黃、黃綠等色彩的不同。這些富有層次的色彩，使看似單純的畫面構(gòu)成不流于單調(diào)，在呈現(xiàn)出空間變化的同時，又捕捉住了轉(zhuǎn)瞬將逝的光影效果。
（左）林風(fēng)眠《農(nóng)舍》66×65厘米 中國畫 1953年 上海市美術(shù)家協(xié)會藏
（右）林風(fēng)眠《村舍》67×66厘米 中國畫 1950年代 上海中國畫院藏
林風(fēng)眠的《秋林》系列作品是迷人的，唱主角的景物由西湖變成了五彩繽紛的樹林。秋林系列最突出的特點(diǎn)是背光色彩的強(qiáng)烈對比。濃重的山色與光亮鮮艷的樹葉的對比，光線和明暗的對比，把水墨的透明感和色彩的光亮感融為一體，表現(xiàn)出秋景的燦爛與明媚。畫面凸現(xiàn)出厚重而歡快的風(fēng)格，博大寬廣。
（上）林風(fēng)眠《秋色》69.5×65厘米 中國畫 1950年代 上海中國畫院藏
（下）林風(fēng)眠《農(nóng)村小景》66.5×66厘米 中國畫 1950年代 上海中國畫院藏
蘇州天平山寫生回來，林風(fēng)眠對學(xué)生蘇天賜說，這次寫生可以使他探索一種新的畫法：
“可以畫一種新的風(fēng)景了”，林風(fēng)眠這樣說。
……
蘇天賜
作為林風(fēng)眠的藝術(shù)傳人
蘇天賜《高地之秋》58.5×109厘米
油畫 1995年 中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）藏
作為林風(fēng)眠的藝術(shù)傳人，蘇天賜一生都在探索如何在油畫中體中國傳統(tǒng)繪畫含蓄的意境。而他創(chuàng)作于1995年的《高地之秋》，正在“中國式風(fēng)景——林風(fēng)眠吳冠中藝術(shù)大展”的“流風(fēng)余韻”展區(qū)展出。
作品以流暢的線條和明亮的色彩渲染了高地秋天的美麗景色。畫家注重整體造型的美感，火紅的樹葉似乎將土地也一并染紅，而幾處隱沒于黃花盛開山野中的江南民居，更是增添了畫面的層次感，賦予了作品中國傳統(tǒng)繪畫的詩意與神韻。
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