兒童讀物里書名帶“樂園”的都是正話，成人讀物里書名帶“樂園”的，卻大都是反話，諸如渡邊淳一的《失樂園》、《復樂園》和林奕含的《房思琪的初戀樂園》，尤其后者，講述了被誘騙的少女發覺夢幻破滅后的無盡心痛。懸疑作家那多的新書《請記得樂園》，也并非常人的樂園，他構筑的樂園，要穿過魔鬼的洞穴才能觸摸到。

小說是雙線敘事，第一條線里的上海姑娘笑笑，靠層層謊言把自己裝扮成金融奇才，騙取了大量錢財，因害怕敗露而暫時躲到一個美名為“桃源居”的鄉村民宿里，不成想卻發現了民宿老板馮老頭埋在院子里的女尸，從此躲債變成了逃命。笑笑心存的少許善念，令她把看上去跟馮老頭家很不搭的孫子小豆角一起帶走逃命。沒想到馮老頭詭計多端，手法毒辣，一路追殺她。而無論多少困難險阻，笑笑始終沒有忘記自己的承諾，要帶小豆角去樂園玩。

第二條線，回溯小豆角在遇到笑笑之前的經歷。小鎮少女馬兒，先后丟了兩個媽媽，她的親生母親和之后的第一位養母。第二位養母人品惡劣，連自己生的小豆角都虐待，于是，馬兒帶著弟弟小豆角，踏上了險阻重重的尋親之路。當她來到有媽媽痕跡的“花骨朵村”，卻發現進了人販子窩，而七叔（馮老頭）是惡魔中的惡魔。但跟笑笑一樣，無論如何，馬兒要帶著小豆角逃離這個罪惡的村落，尋找那個她給小豆角描述過的美麗的海邊樂園。

孩子的樂園是游樂園，大人的樂園在心里。

笑笑和馬兒都被小豆角稱作“姐姐”，兩個姐姐雖然一個罪惡，一個純良，但都要帶小豆角去往“樂園”。被物化的樂園，都是那個美麗的海邊的樂園，但兩個姐姐自己向往的樂園又是什么樣的呢？

作者那多說，他對于樂園的定義不是表面上的讓人感到很快樂的地方，也不是那些簡單獲利之后的快樂時光，而是一種能讓人感到心安的氛圍，或者是人心底里期望的世界，在現實中難以擁有的時空。諸如兩個女生的樂園也是完全不同的。笑笑的樂園，是回到她的少年時代，未曾開啟第一次謊言的時候。而對于馬兒，她的樂園就是還沒被拐賣前，跟愛她的媽媽在一起的時候，那個時候，整個世界都還有無限可能，困難一定是有出路的。

《請記得樂園》給了笑笑一個開放式的結尾，戰勝惡魔后，如果能改過自新，笑笑的未來仍然可以抵達樂園，一個新的樂園。從心理層面來說，能面對自己的錯誤的人，樂園在未來。如果沒有勇氣面對現在的自己，樂園只能存在于回憶中，就像經典電影《公民凱恩》中，成功人士凱恩擁有常人沒有的一切，最難忘的卻仍是童年玩具上寫的“玫瑰花蕾”。

那多說：“這本書寄托了我很多美好的情感，盡管其中有血腥、暴力、死亡。但是，這里面還有夢幻的一面，‘樂園’其實放大了我心中，希望一個人是怎樣的，以及由這些人努力奮斗而成的社會和人間是怎樣的這種理想。其實每個人內心深處都有這樣一個屬于自己的、能被一團光朦朦朧朧照亮的柔軟的地方。”

作者那多說，這本書的靈感來自三個社會事件或案件給他的觸動。

第一個案子：一個年輕的女孩子，給家里的印象是有一份待遇很優渥的工作，每天穿得很體面地去上班，其實她每天早上出門是去附近的林子里待一整天。這個謊言從她的學生時代起就開始編織了，從她的考試成績、申請的大學到這份所謂的好工作，都是謊言。為了維持這個謊言，女孩子不惜一切代價，直到這個謊言編織得越來越大，實在難以維系，女孩子終于無處可去。看到這個案子，那多就在思考，這個女孩子在樹林里的一天又一天，她都是怎么度過的，她的心理活動是怎樣的呢？

第二個案子：一個美女與一個多金男交往后，以投資、家人生病了、撞了人家的車等理由，從多金男那騙取了大量錢財。后來要錢理由都用盡了，美女就把多金老實男介紹給自己的閨蜜。閨蜜用同樣的方法又榨取了多金男很多油水，之后，故技重施，引入第三位美女入場……多金男先后被騙了上千萬，直至被公安抓獲。那多看了這個案子，就感慨這種不勞而獲、依賴青春與美貌換取短期利益的生活方式，實則隱藏著巨大的風險。

前兩個案子，讓那多想到了日本葉真中顯的懸疑小說《絕叫》：女主依賴謊言維系體面生活直至靠殺人來騙保甚至掩蓋自己嫌疑人身份的故事，而謊言疊加的代價是慘痛的。那多筆下的笑笑，跟《絕叫》女主的軌跡正相反，后者是從受害者變成加害者，前者則是受自己的劣跡所累被要挾直至被追殺，從加害者變為受害者。

第三個案子社會影響比較大，一對騙子靠四處借錢游遍全國，最后在農村租民宿住的期間，拐了房東的小孩兒一起失蹤了。等警察找到騙子和小孩兒的時候，三個人都已經在河中溺亡了。根據調查，兩個騙子是投河自盡，小女孩則是被扔進河里而溺水死亡。那多的困惑，一來是這兩個騙子騙了這么多年，經驗越來越豐富，臉皮越來越厚，為什么就走投無路或者不想再活了。二來既然自己想死，為什么要帶上一個無辜的孩子呢，是否這個孩子也曾給過他們生的希望，但到最后他們骨子里的邪惡還是選擇了讓孩子陪葬？

那多說，這些年對“騙子”群體的關注，讓他產生了寫這本小說的靈感，這些形形色色的騙子：春風得意的騙子、走投無路的騙子……他們是否會害怕、會后悔？同時，那多的罪案作品中一定會有一個“無路可走”的人，所以“人處于絕境下該怎么辦”是他在寫作中一直會做的思考。“這本小說當中可能有幾重的壓迫，我試圖在這種無路可走的個人艱難當中看看人還剩下什么，人的抉擇又是什么樣的。”

也許，每個人在抉擇之前，都要想一想自己是否曾失去了“樂園”，或未來是否還有機會可以抵達“樂園”？