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《狐妖小紅娘·月紅篇》初評(píng):劇本才是一劇之本

發(fā)布時(shí)間:2024-05-25 22:47:26

在騰訊視頻的《慶余年2》播了個(gè)如火如荼、橫掃全網(wǎng)之際,愛奇藝派出了《狐妖小紅娘·月紅篇》出戰(zhàn),以女頻大IP對(duì)打男頻大IP,想來(lái)是存了不愿對(duì)家獨(dú)美的心思的。

該劇播出首日,在愛奇藝站內(nèi)熱度值為7225,系愛奇藝2024最高首播熱度;第二日的戰(zhàn)績(jī),截至發(fā)稿前,已破愛奇藝站內(nèi)8500熱度值。

這些自然算好成績(jī),但作為85花領(lǐng)銜、國(guó)漫大IP、大制作班底,加上從制作之初便開始營(yíng)銷不斷的S+大劇,這個(gè)首戰(zhàn)成績(jī),還不夠驚艷,離真正的大爆劇,尚有距離,跟《慶余年2》更是沒法相提并論。畢竟,如今《慶余年2》的市占率數(shù)據(jù)已經(jīng)斷層第一到了匪夷所思的地步。

《狐妖小紅娘·月紅篇》的首日熱度值海報(bào)

實(shí)話實(shí)說(shuō),作為玄幻仙俠,《狐妖小紅娘》在制作上沒有問(wèn)題,延續(xù)了恒星引力一貫在古裝劇賽道上的精良審美,該劇在制作期內(nèi)的屢次出圈,也多是因?yàn)楹脢y造。特效方面,目前看來(lái)也是錢花在了刀刃上。而演員方面,從劇集類型角度來(lái)說(shuō),表演尚在框架之內(nèi),不過(guò)不失(但也毫無(wú)可吹之處)。

但僅從前四集來(lái)說(shuō),該劇劇本屬于典型的“行活”里中等偏下水平:事兒能講明白,邏輯沒問(wèn)題,但劇情無(wú)亮點(diǎn),人物沒有吸引人之處,人物關(guān)系更是順撇。

四集之中,觀眾能了解到:涂山大設(shè)定、涂山三姐妹的關(guān)系和人設(shè)、男女主的人物關(guān)系及前史,眼下的危機(jī)。你說(shuō)編劇沒好好寫?都寫了。可這樣看下來(lái),劇情宛如流水賬,場(chǎng)場(chǎng)都是畫面精美的過(guò)場(chǎng)戲,也看不到立人物魅力、個(gè)性的有效單場(chǎng)戲,更別說(shuō)在男女主情感推進(jìn)上,給出什么讓人眼前一亮、心頭一動(dòng)的精彩互動(dòng)和反復(fù)拉扯。

涂山三姐妹

其他的問(wèn)題倒也罷了,作為古偶劇,比較要命的是男女主的情感推進(jìn),男主已經(jīng)有對(duì)女主情根深種的趨勢(shì),但這個(gè)感情的來(lái)由和脈絡(luò),卻完全沒有展現(xiàn)清楚。明明這種男女主情感推進(jìn),是編劇創(chuàng)作中的重中之重,需要階段劃分清楚、高光打點(diǎn)精確才能成立,可《狐妖小紅娘》在這方面卻著實(shí)略顯草率。一般來(lái)說(shuō),古偶劇情感可以不求快,但一定要把該有的心動(dòng)點(diǎn)、主角之間的吸引點(diǎn)、拉扯感做足。

楊冪 飾 涂山紅紅

龔俊 飾 東方月初

如果要求節(jié)奏快,要迅速建立情感,也可以,但要在短篇幅中做到情感建立的合理,就要設(shè)置特殊的情景或者人物關(guān)系。拿《長(zhǎng)相思》舉例,涂山璟幾乎算是開場(chǎng)就對(duì)女主情根深種了,但其動(dòng)心原因是明確的:被女主所救,從一個(gè)廢人悉心照顧多年,逐漸恢復(fù)健康。

其實(shí)這個(gè)男方被女方所救,日久生情的情景,和《狐妖小紅娘》中男女主關(guān)系是有相似性的,但不同于《長(zhǎng)相思》,女主救男主后的長(zhǎng)期付出,《狐妖小紅娘》一組組蒙太奇配著古風(fēng)音樂(lè)給得飛起,也沒有給出打動(dòng)觀眾的細(xì)節(jié)刻畫,讓人感覺到女主在男主心中的重要性、男主對(duì)女主的依賴信任等等,反而在交代了女主救男主這個(gè)行為除了善意之外,也另有所圖。

小月初這個(gè)演員,演得不錯(cuò)。

其次,男主一出場(chǎng)是兒童身份,前幾集中,很多相處戲觀感比較接近師生、母子。這就等于,把本來(lái)可以用作男主動(dòng)心原因的“救命之恩”“日久生情”給浪費(fèi)了。那現(xiàn)在,三集,男主就對(duì)女主動(dòng)了心,就只能找別的理由,找不到,就只能硬寫,比如氛圍渲染一下,看個(gè)燈會(huì),逛個(gè)夜市,慢鏡頭正反打?qū)δ樢慌模苌钪惖腂GM王者歌聲一起,意思到了,男主動(dòng)心了。

恕我直言,這種糊弄事兒的“始于顏值”“情不知所起”的動(dòng)心,在古偶劇中是最偷懶的寫法,最不走心的情感戲,就屬于把創(chuàng)作的主動(dòng)權(quán)和責(zé)任全部讓渡出去,指望各位粉絲們“硬嗑也是嗑”唄。

《狐妖小紅娘》開播,愛奇藝的客戶端高調(diào)打出這樣的宣傳語(yǔ):“高甜養(yǎng)成系!年下奶狗用烤雞拿捏妖仙姐姐”。“養(yǎng)成”“年下”“姐狗”,這個(gè)項(xiàng)目的賣點(diǎn)是什么,我看愛奇藝和制作方心知肚明。但問(wèn)題是,目前幾集看來(lái),這幾個(gè)標(biāo)簽是一個(gè)都沒成立。

“養(yǎng)成”的看點(diǎn)是什么,是按照自己的理想塑造另一個(gè)人的肉身與靈魂,其政治不正確和違背道德倫理之處,咱們先不做討論,單就這種情感模式來(lái)說(shuō),其看點(diǎn)在于上位者一方(通常是更年長(zhǎng)一方)通過(guò)權(quán)力、地位、經(jīng)驗(yàn)等有利因素,對(duì)于下位者(通常是更年少一方)長(zhǎng)期施加影響力,塑造ta的三觀,控制ta的情感和情緒,將其養(yǎng)成為對(duì)自己高度依戀的“忠犬”。其天然的禁忌感和道德模糊地帶,才是這種情感關(guān)系的戲劇性所在。

年下養(yǎng)成系西皮

而《狐妖小紅娘》中,這種關(guān)系并未在男女主之間建立起來(lái)。那么國(guó)產(chǎn)劇中有沒有將這種禁忌的“養(yǎng)成”關(guān)系建立起來(lái)的呢?有。一部老劇《策馬嘯西風(fēng)》,俞飛鴻飾演的女主將吳京飾演的男主從小養(yǎng)大,把他養(yǎng)成了一個(gè)會(huì)一臉天真地對(duì)她說(shuō)“姐姐讓我殺的人,他就該死”的絕對(duì)“忠犬”。當(dāng)這種畸形的依戀建立之后,隨后無(wú)論是年下者反抗逃離,或是翻身掌握這段關(guān)系的主控權(quán),都會(huì)讓這組人物關(guān)系充滿沖突和拉扯。

而“年下”和“姐狗”,看點(diǎn)依然是情感關(guān)系中的權(quán)力逆轉(zhuǎn),年下看似是女性居于情感的上位,這就是所謂的“我也不想的,可他叫我姐姐”。而“姐狗”則是這種情感關(guān)系中的再一次權(quán)力轉(zhuǎn)換,看點(diǎn)在居于弟弟位置的男性,如何搶奪情感主動(dòng)權(quán),這又是所謂的“有的人長(zhǎng)得奶,但心野啊”。別看網(wǎng)絡(luò)金句俗,但概括準(zhǔn)確。而《狐妖小紅娘》幾集之內(nèi),都推到男主對(duì)女主明確動(dòng)心了,這些拉扯和看點(diǎn),有那么一絲絲的精彩呈現(xiàn)嗎?沒有。

別怪我在情感戲上如此苛刻,實(shí)在是在玄幻古偶這個(gè)女頻賽道里,情感戲就是最大賣點(diǎn)。對(duì)家《慶余年》即使情感戲差(這一季,王倦甚至情感戲也寫出了一對(duì)熱門CP大皇子和北齊公主),還有權(quán)謀、武打、喜劇、逆襲。你女頻劇情感戲?qū)懙貌挥眯模沁€有什么可看的呢?涂山狐族OOTD(每日穿搭)?就這,跟《慶余年2》打擂臺(tái)?我都要憐愛愛奇藝了。

有一說(shuō)一,胡連馨飾演的涂山容容,是真的挺美。

女頻S+劇不重視編劇,是我之前一貫的觀察。去搜了搜《狐妖小紅娘》的編劇信息,發(fā)現(xiàn)很有趣,無(wú)論是百度百科還是豆瓣主創(chuàng)表,都不見編劇姓名,好不容易在片頭字幕中,才找到了編劇信息:韓佩貞,代表作《醉玲瓏》《暮白首》《聽雪樓》等。

這實(shí)在是很熟悉的一幕,很多古偶S+的編劇,要么是集卡式的一連串還要分個(gè)“初稿編劇”“二稿編劇”“終稿編劇”,要么是不受重視在宣傳中提也不提。明明劇本是一劇之本,但這個(gè)類型題材體量里,編劇端到底是如何在進(jìn)行生產(chǎn),往往是一團(tuán)混沌。造成了一種古偶題材中讓人很百思不得其解的狀況:A、B級(jí)項(xiàng)目時(shí)有劇本用心給人眼前一亮之感的作品(比如《御賜小仵作》《傳聞中的陳芊芊》等);而S+項(xiàng)目,卻往往出現(xiàn)劇本行活混事兒,甚至很差的“丑東西”(比如《鏡·雙城》《安樂(lè)傳》《千古玦塵》等)。

此處應(yīng)艾特王一栩@愛與和平的小胖子,劇本才是一劇之本,聽聽勸吧!

曾經(jīng)有業(yè)內(nèi)的朋友告訴我,有的古偶制片方(此處非特指《狐妖小紅娘》)在碼盤時(shí),很容易覺得自己頂流都敲到了,劇本啥的差不多得了吧,甚至為了爭(zhēng)奪話語(yǔ)權(quán),恨不得宮斗式的在劇本端腥風(fēng)血雨黨同伐異。一切努力并非圍繞創(chuàng)作初衷而進(jìn)行。那么到底是不是“差不多得了”,觀眾的口碑會(huì)給出答案。

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