在一眾元旦檔的電影里，《金手指》看上去還是很唬人的。別的不說，陣容確實夠強大。劉德華、梁朝偉之外，拿過影帝的還有任達華、太保，拿過最佳男配有白只、姜皓文，至于蔡卓妍、方中信等一大群港片熟臉，也不用多費口舌來介紹了。

《金手指》海報

從上映前的宣傳就能看得出，劉德華們還挺走心，畢竟這兩年港片的頹勢有目共睹，這些大腕怎么能不站出來，負起中流砥柱的責任呢。但很遺憾的是，事到如今，香港電影已經不可能靠明星陣容、主打情懷來重現(xiàn)輝煌了。不如說，《金手指》的問題，就是香港商業(yè)電影的結構性、本質性問題。

什么問題呢？當年的香港電影之所以能成為一代觀眾的集體回憶，一是因為其創(chuàng)造出來的現(xiàn)代都市“奇觀”，確實很引人入勝；二是香港電影自帶工業(yè)化流水線，生產速度快、效率高，這一點曾讓許多內地同行嘆為觀止。

但隨著內地城市化進程的不斷深入，香港電影里的現(xiàn)代都市生活已經離我們并不遙遠，曾經的神秘感，自然也就不復存在。至于曾是香港電影獨特優(yōu)勢的流水線生產模式，更已經開始起反作用，成為創(chuàng)作上的束縛和桎梏，嚴重影響作品的品質。

《金手指》劇照

何出此言？所謂流水線生產，說穿了，就是模塊化的組裝方式。當年的王晶、劉鎮(zhèn)偉等人，未必藝術水準有多高，但勝在商業(yè)嗅覺靈敏，善于把觀眾喜聞樂見的要素一個個拼裝起來。所以從前咱們常常覺得有些香港電影很“無厘頭”，這不光是因為風格，也是因為劇情真的很“隨意”——一會來段飛車，一會來段槍戰(zhàn)，一會談情說愛，一會仁義道德……雜亂無章，但至少能保證，總有一款適合您。

多年之后，《金手指》也還是沿襲了上述傳統(tǒng)。126分鐘的電影，按說體量也真是不小了，可整整兩個多小時看下來，愣是沒看明白：你說，本片到底想說的是啥？

《金手指》劇照

先說人物，本片一個突出的問題就是人物形象的嚴重扁平化。劉德華與梁朝偉繼《無間道》后再聚首當然很值得期待，但前者為什么執(zhí)著于追捕后者，缺乏動機的交代，顯得很蒼白；后者除了拼命表現(xiàn)囂張的表情，也沒有多少人物的魅力可言。更要命的是，兩人之間的互動也缺少火花，更不要說化學反應了。

其實本片很多人物都挺有故事感。比如蔡卓妍飾演的張嘉文，因為愛著梁朝偉所以心甘情愿被他利用，這種糾結甚至很病態(tài)的情感本來很有看點，但走馬燈式的劇情根本就沒有為阿Sa提供多少發(fā)揮的空間。導演似乎在完成一項大型工程，每個人物都是為完成目標而生的“工具人”，只需要站好自己的位置，其他的一概不用考慮。

《金手指》劇照

這就是模塊化組裝的弊端——因為大家都是“模塊”，所以可替代性也很高。觀眾讀不懂人物的喜怒哀樂，演員也只是例行公事，最后的結果自然是不言而喻的。

再說劇情，雖有創(chuàng)造港版“華爾街之狼”的野心，但說實話，如果不具備一定的股票證券專業(yè)知識，普通觀眾一時半會還真看不出個所以然來。梁朝偉的手段到底高明在哪里，劉德華又是怎么抓住他的把柄，直到影片結束大家都沒有得到一個比較清楚的答案，導演好像也絲毫不關心觀眾的感受。

這也是模塊化組裝的問題——重要的是想辦法填滿一個個劇情的窟窿，至于把它們連接起來的邏輯是否合理、順暢，反倒沒有人關心了。于是，香港電影的那些老毛病又出現(xiàn)了，一會是劉德華受困于家庭的煩惱，一會是梁朝偉陷入危機、步步驚心。觀眾始終搞不懂電影到底是要表現(xiàn)劉德華的正義還是梁朝偉的野心，整部影片就這樣反復橫跳在各種主題之間，始終沒有找到自己的發(fā)力點。

《金手指》劇照

不得不說，如今的香港電影確實已經離觀眾越來越遠了。這不光是因為劉德華、梁朝偉等人年華漸漸老去，更是因為其已經逐漸脫離了時代。就像有很多網(wǎng)友反映的，電影的結尾似乎十分莫名其妙——之前那么多兇險的情況，梁朝偉都能化險為夷，怎么到最后就這么爽快地認罪了？其實如果對上世紀八九十年代的港片有一定了解，就不會對此感到奇怪——編著編著發(fā)現(xiàn)越扯越遠了，于是就匆匆來個結尾，這是港片老傳統(tǒng)了。就算經典如《英雄本色》，劇情其實都經不起推敲，何況是《金手指》呢？

《金手指》劇照

縱觀2023年在院線上映的香港電影，最大的共同點就是敘事方式和題材選擇的“模塊化”。最近的《潛行》《爆裂點》《怒潮》等影片，拍來拍去，也還是臥底、背叛、兄弟、陰謀那點老掉牙的事兒。不光各電影的主演完全可以平替，就連劇情元素互相交換一下，也不會有多少違和感。再這樣不思進取地吃老本，就算在一部電影里集齊四大天王，也還是無濟于事。

看看元旦檔電影，《一閃一閃亮星星》主打一個吸引少男少女的浪漫愛情，《年會不能停！》給職場人在年末來了一場及時的心理按摩，就算是被猛烈吐槽的《非誠勿擾3》，至少還能提供一點屬于中年人的感悟和自嘲……而《金手指》呢，似乎并不關心觀眾喜歡什么，需要什么，只管照著原有的路徑接著拍就是了，不肯多花心思，也不愿多動腦筋。

盡管大家對香港電影的感情依舊在，也始終抱有其能迎來第二春的希望，但不改變這種態(tài)度，一切恐怕無從談起。香港電影，不能再沉迷在舊夢里不可自拔，應該抬眼看世界了。